2002年，由刘伟强和麦兆辉联袂导演的无间道横空出世，代表了香港警匪片的新水平，也使卧底片得到了更大程度的关注，使卧底片上升到了一个新的高度。
它一扫当时香港电影的低迷状态，成为2002年的票房冠军，更横扫多项大奖。
在这部作品中，卧底不仅仅是面临各种生存的困境，对于社会公义和兄弟情义的困惑和矛盾，更是对于自己身份的焦虑，对自己多重身份实则也是无身份状态的恐慌。
也是对大多数港人身份迷失及内心恐慌的隐喻。
无间道的出现，不仅在一定程度上打破了整个香港电影的萎靡不振，而且使卧底片类型达到了顶峰。
随后无间道两部续集问世，使无间成为卧底的代名词。续集继续探讨卧底题材的深层次内容，由卧底的身份迷失探讨卧底的身份认同。
无间道讲述的是由刘德华扮演的香港黑帮成员刘建明在老大韩琛的指使下，进入警察内部做黑帮卧底，而由梁朝伟扮演的警察学校优秀学员陈永仁则被上级要求到黑帮做卧底，以掌握韩琛犯罪行为的情报。
刘建明利用韩琛的关系和情报在警局风生水起步步高升，陈永仁也获得了韩琛的信任。
在一次毒品交易中，陈永仁获得情报提供给警局，而刘建明向韩琛泄露了警方的行动，韩琛逃脱，因此双方都有卧底的事实暴露，清除内鬼的行动由此展开。
在这个过程中，陈永仁想尽快摆脱卧底身份重回警队，而刘建明想成为一个单纯的好人。
陈永仁一心想做一个好警察，却被上司安排做卧底以便取得有用情报，最终将犯罪分子一网打尽。
但是做黑社会卧底，就要先成为一个黑社会，所以不得不做很多违背自己意愿的违法行为，在成为黑社会为黑社会卖命的同时，又要告诫自己是一个警察，不能真正流入黑社会的队伍中去，需要承受行为上背叛警方，心理上背叛匪方的双重背叛的痛苦，这种行为和心理的背离使得陈永仁极度焦虑，如同人格分裂，必须看心理医生并服用药物。
这种双重的背叛使得陈永仁找不到对自己身份的认同。
刘建明也同样处于这样一个境地。明明是坏人却要披着好人的外衣继续做坏事，与昔日的敌人警察做同事，而与昔日的朋友在表面上要维持敌对关系，这种行为、身份、内心的不统一也使刘建明内心恐慌。
在一个正常的社会秩序里，身份光鲜前途无限，却要时刻小心自己的真实身份被揭穿，重新回到见不得光的生活，拥有的一切都将成为泡影。
在巨大的诱惑和对于自己双重身份的焦虑面前，刘建明表达了想成为一个好人的愿望。
但是洗白自身的过程却又必须要通过一些非法的手段如杀掉韩琛杀掉知情的同伙才能完成，极为矛盾和无奈。
影片中，他们面临的问题不再只是简单的善恶选择的问题，而是用一种相互对应的模式，利用双方都有卧底的方式来表现卧底的身份认同问题，二者都是由于自己身份的混乱和不确定而产生的焦虑与恐慌。
这也是对港人在回归之前面对英帝国“经济殖民”“文化殖民”，回归之后面临中央政府“制度殖民”身份迷失的隐喻，使卧底的内涵得到深化。
在无间道两部续集中，同样表现了这种对于身份认同问题的探讨，在文化夹缝之下生存的香港人对于自己无身份状态的焦虑。
无间道所取得的成功有目共睹，而这是由多方面因素共同作用的结果，戏剧性的故事，精良的剧本，演员的精湛表演等，都为其成功打下了良好的基础。而无间道的叙事模式更是为人称道，有着独特的艺术魅力和吸引力。
在无间道中，卧底片首次使用了双雄对峙、双重卧底的模式，双方分别派出卧底到对方的阵营中，以取得对己有利的信息和情报。
希望做一名好警察的陈永仁进入黑社会做卧底，而只想做一名古惑仔的刘建明成为了一名警察。
在这里，刘建明与陈永仁表面上的身份进行了平行互换，二人分别代表两股势力并为维护各自势力的利益而做出背离与表面身份相反的行为。
多年的卧底生活，使得二人都已分不清自己是人是鬼，同处煎熬之中，在双方拉力之下，故事变得十分有趣，是二人永远无法逃脱的命运。
进入无间地狱没有任何摆脱的可能，只能永远受折磨。
双雄对峙的模式不仅使故事合理展开，更从立场相对的两个人在表面身份互换之后，表现各自的身份对其行为合理性的重要作用，无身份状态给二人带来的焦灼感和不安感，使这种压抑的状态更具感染力和说服力。
卧底这个职业的特殊性令他们两个人不得不各自扮演好自己的角色，这不只是自己的责任，更是与自己生命相关的事，一旦身份泄露，难免性命难保。
这要求刘建明在做一个好警察的同时又要为黑社会提供情报，要求陈永仁在做一个忠心的小混混时又要做一个有责任感的好警察。
两人都努力扮演好自己该扮演的角色，刘建明在警局步步高升，同时也为韩琛提供了各种情报，在陈永仁好不容易获取韩琛毒品交易的情报之时，刘建明成功让其逃脱。
陈永仁同样如此，在黑社会逐步获取了韩琛的信任，但是从来没有忘记自己原本的身份，没有忘记身为一个警察的责任，从而获得了韩琛交易的消息，透露给警方展开行动。
在这个过程中，两个人都不轻松并深受折磨，都处在人不人鬼不鬼的状态。
陈永仁每天做梦都要担心自己警察的身份被揭穿，精神处于高度紧张之中，需要经常看心理医生，他曾对心理医生李心儿说“我是个警察”，可是被心理医生一笑置之。
在权力下，在无合理身份的状态之下，连话语权也被剥夺，说实话也无人肯信，整个人处于社会的边缘。
面对如此重大的精神压力以及痛苦，陈永仁最大的任务便是尽快完成任何，回归警队，重新恢复警察的身份，以从这种痛苦之中解脱出来。
刘建明也同样如此，表面上是受人尊敬的警察，背地里一直在做坏人的勾当，出卖同样为警察的同事，他不想继续非人非鬼的生活，但又不能背叛韩琛，背叛会使自己身份暴露。
这使他同样痛苦受尽折磨，于是表达只想做一个单纯的好人的愿望，但这种好人必须在坏事的掩盖之下才能实现，本身便具有极大的讽刺意味。
整个故事的结局，刘建明和陈永仁都发现了对方的身份。
陈永仁想要回身份，在胁持刘建明的过程中被韩琛派在警局的另一个卧底击毙；刘建明为了掩盖自己的身份在杀死韩琛之后，又不得不把韩琛的卧底杀死，与他所说给自己做一个好人的机会形成极大讽刺。
陈永仁“给我一个身份就行了，我只想做回一个普通人”的愿望终于在死后得到了实现，身份得到了恢复，也重新得到了尊敬，而刘建明则要继续受苦，永无休止。
他一直要担心自己的身份被揭穿，而为了保护自己，又需要做一些坏事来隐瞒，而这又与他口口声声所说“给我一个机会，以前我没得选择，我现在想选择做好人”极为矛盾。
所以双重的身份使他无法选择，而只能在两者之间徘徊，是无法摆脱的困境。
佛曰：“受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。”这便是刘建明永远无法摆脱的命运，不入轮回，永恒受苦。
无间道取得了空前的成功，受无间道这股热潮的影响，之后几年开始形成了卧底片的一股创作热潮，也出现了很多跟风之作，或者以卧底为幌子，旨在表达其他主题的电影。
如杀破狼导火线，虽然有卧底的故事，但是这两部影片都更以动作场面为卖点，动作戏占据主要部分，十分暴力血腥，卧底故事虽然是重要组成部分，但主要是为整体剧情服务，没有进行深入的表现。
在这个阶段，卧底片陷入了一个恨不得警匪双方每个人身份都可疑，每一个人都是卧底，有全民卧底的倾向的怪圈。
在此影响下，电影的故事剧情也愈加扑朔迷离，人物关系错综复杂，结局往往不再是很明确的白方或者黑方单方面的胜利，可以有多种解读方式，这也影响了之后卧底片的叙事模式，
无间道之后，为了使故事更加错综复杂，叙事顺序的选择更多样化。
在使用顺叙的同时，采用预叙或者插叙等手法，造成一种“时间倒错”的效果。预叙即是“实现讲述或提及以后事件的一切叙述活动”，而插叙则是“在顺时序叙述的过程中插入一段或几段与上下文时间、因果关系不连属的故事内容，使主要的故事进程造成暂时的中断和延宕”。
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)