最近这几周，全球流行音乐圈的头号炸裂话题，非泰勒·斯威夫特的新专辑《The Life of a Showgirl》莫属。这事儿真是热闹得不行，一边有人骂得体无完肤，另一边却卖得刷新历史纪录，你说神奇不神奇？
这事儿奇怪就奇怪在，骂的人嗓门特大，说歌词“尴尬到脚趾抠地”，曲风“一点新意都没有，老一套”。但转头，他们的手却很诚实，购物车里已经躺着这张被他们批判得一无是处的专辑。
专业的乐评人火力全开，洋洋洒洒几千字，痛批霉霉“江郎才尽，躺在舒适区不思进取”。可结果销量数据一出，啪啪打脸，几十年来的纪录就这么被她轻轻松松地踩在了脚下。
这种“一边骂一边买”的魔幻现实，在霉霉身上已经不是第一次发生了。但这次，新专辑把这种极致的矛盾推到了一个前所未有的高度。你想啊，在权威音乐评分网站上，这张专辑仅仅拿到了1.67分（满分5分），这几乎是霉霉职业生涯的最低谷。可同期，首周销量却爆出400.5万张的天文数字，简直就是销售神话！
所以，问题来了：这到底是听众的品味变得割裂了？还是我们评价音乐的尺子，本身就有点“跑偏”了？
仔细扒拉一下那些针对新专辑的骂声，你会发现，大家吐槽的点其实挺集中的。归根结底，就是一句话：“她变了，而且变得不那么好了。”
首当其冲的，是听觉上的“疲劳感”。从2022年的《Midnights》开始，霉霉似乎就爱上了那种“另类流行搭配合成器”的调调。你听第一张还觉得挺新颖，听第二张也还能接受，可到第三张，也就是这张新专辑，大家普遍的感觉就是：怎么还是这味儿？
即便这次她重新请回了Max Martin这样的金牌制作人助阵，很多歌听起来还是像前作的“简化版”或者“续集”。有乐迷吐槽得特别到位：“前奏一响，我都能脑补出后面的高潮和结尾了，一点惊喜都没有。”连一向严谨的《Pitchfork》都忍不住直戳痛点：“她好像就想待在自己的舒适区里，懒得出来了。”
更让老粉们感到不舒服的，是歌词的变化。要知道，以前霉霉写感情，那叫一个妙！什么“爱如迷宫”，什么“纸牌屋”，比喻用得那叫一个巧思连连，让人回味无穷。可现在呢？新专辑里《Wi$h Li$t》中那句“生几个孩子，让整条街都有你的眉眼”，直白得让人有点摸不着头脑。
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