《繁花》剧组的丑闻，已经成为大家口口相传的“吃瓜”话题。每当大家以为风头过去，一些更为震惊的消息便又出现在公众眼前。最新泄露的录音内容，更是让人无法再忽视——这不再是一个普通的剧组，而是一个追求利益、剥削创意、践踏人性、腐化堕落的腐朽作坊。它不仅压迫年轻编剧，试图靠资本手段剥削年轻人的智慧与才华，盗取剧本和故事，它甚至反对一切现代的价值观与思想。表面上，他们一边享受着普通民众的财富，一边又肆无忌惮地践踏着这些民众的利益。更糟糕的是，他们思想上站到了人民的对立面，令人深感失望。我们高估了他们的道德水准，事实上，他们甚至不如普通人。
如果你听过那段录音，你会明白，娱乐圈的腐化已经达到了触目惊心的程度。这个圈子充斥着傲慢、腐朽、油腻、封建、无耻的气息，每个人都不干净。正如当初对这部剧的预期一样，《繁花》的表现正符合我们对它的刻板印象。剧中的内容并非讲述新时代，而是向我们呈现了一个腐朽、堕落的社会。它所展示的不是工业化、现代化的新上海，而是一个充斥着勾心斗角、投机取巧、金钱至上的阴暗角落。所谓的“繁花”不过是腐烂的脓疮，充满虚伪和堕落。
至于剧中的剧情，估计许多人早已记不清。毕竟，这部剧的内容实在令人失望，当初被捧上天的种种宣传，最终都被证明不过是虚假的幻想。它讲的并不是上海，也不是中国的现实，而是他们这些自私自利、尔虞我诈、相互压榨、污秽不堪的小圈子。剧中的“实业家”，看似是在讨论经济，却不就是炒股、投机、赚些小钱？这种“内幕消息”的做法，想必是仿效了蒋介石年轻时混迹上海滩的旧做法。这样的逻辑，无法为今天的中国带来任何价值。
如果你对比一下《大江大河》中的人物，那些在普通企业中奋斗的雷东宝、宋运辉和杨巡，他们的形象和价值观无疑要比《繁花》中的“宝总”更具亲切感。对于那些“改革先锋”和追求财富的人们，虽然可以称赞他们在财富上的成就，但不应忽视他们的人品与道德。我们应该歌颂的是那些有良心、有道德的富人，而不是让腐化堕落成为榜样。
《繁花》中的镜头语言也令人不悦。很多本该简单明了的内容，被过度渲染和曲解，像是光怪陆离的迷雾，话题兜圈子，百转千回。许多镜头都不知所云，把些许的装饰当作了主要内容，极尽铺张和浮夸之能事。明明是在讲商战，却拍得像极了民国时期的戏剧风格。即使是设定在新中国的上海，镜头里却弥漫着三十年代民国的味道，廉价的脂粉香和下水道的气味扑面而来，令人不适。
剧中完全忽视了上海的普通工人生活。1990年代初的上海，工业和企业依然繁荣，工人新村、劳动模范和三八红旗手都在这座城市的角角落落存在，而这些被戏剧忽略了。剧中的世界里，只有富人纸醉金迷，普通人只不过是为了上位而勾心斗角，充斥着对贫民的恶意揣测和庸俗想象。剧组显然把穷人和富人的对比，做成了无尽的对立：富人是优雅、高尚、道德的代表，而穷人则是贪婪、堕落的化身。资本操控着舆论，连粪便都能包装成巧克力味。
当初，这部剧因为过度的宣传炒作一度让人感到兴奋，大家纷纷跟风，夸赞它多么符合时代特点，如何深刻反映上海的风貌。然而，现在回过头来看，那些宣传口号不过是空洞的谎言。你是否还记得自己童年时的家乡，真的如剧中所描绘的那样吗？那是90年代，还是30年代的上海？那是新中国，还是半殖民地的上海？这些问题，今天看来，剧中的叙事方式完全没有解答。
《繁花》的剧组录音揭示了这个圈子的真相，而剧本本身所没有表达的东西，正是在这些录音中显现得淋漓尽致。那些曾经为文艺、为高雅文化打上滤镜的“小资”们，也许该醒醒了。因为，他们从未真正理解什么是文化、什么是高雅。
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