东方网记者熊芳雨12月6日报道：时间无形，器物有声。国家级人文艺术项目「ART SHANGHAI 欧洲国家珍藏展」近日推出重磅主题展「生生之美：超越时计的艺术」在上海外滩源壹号举行，展览集结逾160件横跨700年的时计瑰宝，其中115件瑞士博物馆核心馆藏首次离境。作为中国迄今规模最大、体系最完整的世界时计文化展，寻着钟表的演变之路，为观众呈现一幅可触可感的时间艺术图景。
作为⼀场以“时间”为母题的⽂化⼤展，「⽣⽣之美：超越时计的艺术」试图回到问题的源头——时间究竟如何塑造⽂明？它如何渗透⼈类世界的宗教、政治、科学、⽇常⽣活与情感结构？展览以此为根轴，从技术史、艺术史、天⽂学、哲学、⼈类学与⽂化传播的多重视⾓，构筑⼀个贯穿七百年时间观念变迁的⽂化叙事，使“时间”不再只是机械的精确计量，⽽是⼀种⼈类⽂明理解⾃⾝的⽅式。
展览开篇回溯人类对时间的早期认知，远古先民以日月星辰的周期流转为尺，搭建起最初的时间感知体系。14世纪机械塔钟的诞生，让时间从自然天象走入社会秩序，成为教堂、市政厅等公共建筑的重要组成，逐步规范城市运转、推动现代文明发展，展厅内的早期塔钟模型、文艺复兴天文装置，直观呈现“公共时间”诞生的历史转折。
展厅中陈列一本《红楼梦》插图，书中场景里频繁出镜的时钟，成为域外器物入华的鲜活注脚。策展总监汪汝徽表示，钟表是《红楼梦》描写最多的域外之物，这一细节印证了明清时期钟表传入后，既作为新奇珍玩引领社会潮流，也悄然融入传统生活，成为时代变迁的缩影。
记者看到，展柜内18至19世纪的装饰艺术挂钟，清晰展现钟表功能的转变：随着工艺精进与贸易繁荣，钟表从公共计时工具走进私人居室，兼具装饰属性与审美价值，成为彰显生活品位的物件。其中，矫大羽先生收藏的藏品，还原了钟表早期入华路径——由传教士进献宫廷后，凭借自主运转、整点报时及机械人偶表演等特色逐步传播，成为中西文化交流的重要媒介。
而16世纪怀表的出现，让时间首次成为可贴身拥有的私物，彻底改写人类与时间的相处模式。汪汝徽介绍，早期机械钟体型庞大，人类长期遵循日出而作、日落而息的自然节律，钟表普及后，量化规律的时间观才逐渐融入日常；而怀表贴近心脏的佩戴方式，让人们将对永恒的期许寄托其中，推动工艺极致发展。16世纪怀表工艺达至巅峰，珐琅、精雕、珠宝镶嵌及景泰蓝、掐丝珐琅等技艺在此交融，每一件珍品都凝聚着对时间的珍视与对美好的追求。从庞然大物到贴身器物，时计尺寸的缩减背后，是人类对时间认知与掌控的深刻蜕变。
汪汝徽说，从17至19世纪的航海钟、经度表，到20世纪随“的里雅斯特号”深潜万米的原型时计、“阿波罗11号”登月腕表，这些展品见证了时间从“测量工具”升级为探索助力，凸显其在科学革命的重要意义。展览同步铺展“机械奇迹”叙事，早期自动人偶、神秘钟等介于科学与魔法间的展品极具看点，19世纪法国魔术师乌丹独创的透明神秘钟，因运行机制隐匿、视觉效果奇幻备受关注，尽显机械美学巧思。相邻展厅内，百达翡丽、宝玑等品牌鼻祖作品齐聚，清晰梳理现代制表业的传承与革新脉络。
中央还有一座大型行星天象仪尤为震撼，这件源自意大利帕多瓦的世界首座行星天象仪，诞生之初便获达芬奇盛赞，现在还存有两幅达芬奇绘制的钟面手稿。汪汝徽说，彼时计时与天文学深度交融，创作者以七面结构对应当时已知七颗星球，借地心说演绎宇宙韵律，虽理论后被科学修正、原作16世纪遗失，但后人依手抄本复刻的展品作为全球仅存八件复刻品之一，仍承载着古人对宇宙的好奇与浪漫想象。“无电影的年代，人类对时空的向往皆藏于齿轮转动中，这是最纯粹的匠心浪漫。”汪汝徽的感慨道。
展览由汉唐文化主办，联合瑞士拉绍德封国际钟表博物馆、瑞士钟表图书馆基金会共同打造，将持续至2026年3月1日。
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