今年的春节档有着一系列备受期待的国产影片，其中包括《飞驰人生3》《惊蛰无声》《镖人：风起大漠》《熊出没·年年有熊》《星河入梦》《熊猫计划之部落奇遇记》《重返·狼群》和《夜王》这八部电影。特别是《飞驰人生3》《惊蛰无声》《镖人：风起大漠》这三部影片，凭借着强大的票房表现，迅速占据了热议榜单。然而，在这些电影还未上映之前，关于《镖人：风起大漠》的负面评论便在网络上层出不穷。批评的声音主要集中在电影的投资规模过大，『吴京』的片酬占了投资的一半，加上他个人的民族立场、过往的言论以及『李连杰』在片中的返老还童形象，甚至涉及到一些与他情史相关的评论。这些信息被一些不了解情况的观众作为先入为主的理由，从而选择回避这部影片的观影。
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与此同时，另一部备受关注的电影《
惊蛰无声》也在预售阶段票房领先，却同样遭遇了不少争议。批评的焦点集中在影片的发行方，据称其通过某种手段强行要求排片，而对『张艺谋』导演的攻击声也不绝于耳。有人说国师已经老了，应该趁早收手，享享名利；有人批评『张艺谋』导演的影片只依赖光影效果，缺乏扎实的剧情支撑；也有声音指责电影依靠流量『明星』️的参演等。电影开播后，这些负面评论未曾消退，甚至出现了大量的一星差评，豆瓣评分竟然低至6.3分。
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我利用三天时间，陆续观看了《
镖人：风起大漠》《
飞驰人生3》和《
惊蛰无声》这三部影片，感受颇深。首先谈《
镖人：风起大漠》，这部电影的文戏部分显得较为薄弱，但武戏则十分精彩。接连不断的激烈打斗场面，将大漠风沙中的暴力美学展现得淋漓尽致，难怪能得袁和平的亲自指导。《
飞驰人生3》则显得有些拖沓，开头部分甚至让我有些昏昏欲睡，直到后面飙车特技的呈现，才让我重新感受到电影的热血和紧张。但如果要说这三部影片中，在思想性、艺术性以及剧情的紧凑性方面最为出色的，非《
惊蛰无声》莫属。
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首先，从思想性上来说，《
惊蛰无声》无疑具有深刻的现实意义。它是由国安部全程指导的，并且是中国首部聚焦当代国家安全题材的电影。影片不仅向那些在隐蔽战线默默奉献的英雄致敬，更重要的是，它紧密呼应了当前社会对间谍就在身边这一现实的警示，强化了全民的国安意识。而《
镖人：风起大漠》虽然也触及了家国情怀，却因为江湖恩怨的套路剧情，显得稍显空洞，未能充分展现出应有的深度。
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《
飞驰人生3》虽然一度打着代表国家参加沐尘100国际赛的旗号，但在电影中却遭遇惨败，最终通过个人车手身份反败为胜，这种情节反映的是个人英雄主义，还是对国家形象的某种讽刺呢？或许这更符合西方惯有的叙事方式，实际上它不过是一部商业化浓重的娱乐片。而说《
惊蛰无声》是由流量『明星』️撑起的『明星』️阵容，这三部影片哪一部不是如此呢？不都依赖一堆流量『明星』️的加盟吗？至于对『张艺谋』导演的见好就收之言，恐怕只是一些人用来攻击的借口而已。实际上，76岁的『张艺谋』导演依旧战斗力十足，创作的生命力愈加旺盛。从2022年起，他已相继执导了《
狙击手》《
满江红》《
第二十条》《
惊蛰无声》四部影片。
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其中，《
狙击手》斩获6.08亿票房，并获得多个奖项提名与奖项，包括第35届中国电影金鸡奖最佳导演奖提名、第十七届中国长春电影节金鹿奖最佳摄影奖等。再看《
满江红》，以25.96亿元成为2023年春节档票房冠军，并以45.39亿元登顶当年度票房榜冠军，荣获第17届亚洲电影大奖最高票房亚洲电影奖。同年4月，『张艺谋』更是凭借这一作品，获得了第十三届北京国际电影节天坛奖终身成就奖。《
第二十条》也获得了年度影片的荣誉，并且『张艺谋』凭借该片获得了多个导演奖项。而在所有这些荣誉的背后，我们看到的依然是他在不断突破自我的创作热情和生命力。
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至于《
惊蛰无声》，那些批评影片频繁切换场景的声音，根本无法理解这位电影摄影出身的『张艺谋』导演运用镜头语言的精妙之处。影片由国安部全程指导，且90%的剧情来源于2018年至2023年破获的真实军工间谍案件，情节更是紧紧围绕着现实原型展开，充满了现实感和紧迫感。『张艺谋』导演在镜头语言上的大胆突破，也使得影片的现代感和视听体验跃然纸上，尤其是无人机视角的运用，赋予了这部电影不同于以往的视觉冲击力。电影不仅展现了诸如AI换脸、量子通信干扰等高科技手段，更是在还原真实生活场景时，将现实生活的片段与电影剧情有机结合，令观众深感震撼和不安。全程高能的剧情，层层反转，极具现实意义，也引发了观众深思。
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因此，面对电影中展现的反间谍斗争，国外的敌对势力、间谍机构以及潜伏在国内的间谍不甘心坐视不管，甚至雇佣大量水军进行抹黑。殊不知，这其实是一场意识形态上的新斗争，是在刻意削弱全社会对间谍威胁的警觉性，是对全民筑牢防谍意识的挑战。
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