民国时广告中多变的女性身体符号：圆脸、皓齿、多姿(民国时期的广告设计)

面为全体之首部，颜面秀雅即为全体秀雅，潘郎美貌、西子娇容，古今艳称，谁不心羡。这句话出现在1920年《申报》上的雅霜护肤品广告中。在民国时期，广告中的女性形象普遍都具备娇美秀丽的面容，且追求圆润匀称的美。广告中的女性面庞，通常带有些许婴儿肥，眉毛纤细且修长，一双大眼睛常常含笑，樱桃小口，整齐洁白的牙齿，展现出典型的朱唇皓齿之美。尤其是在那些穿旗袍的女性广告中，形象更为大胆一些。这些广告往往不仅展现女性的美貌，更强调她们的自信与优雅。 这张广告来自天津大华兴记染厂，展现的是民国时期女性形象的另一种风貌。虽然广告中的女性美丽动人，但她们的身形也在经历着变化。早期的广告中，女性的身材多是平坦、简朴，服饰宽松，几乎没有任何曲线，体现的是一种保守的美。而到了后来，广告中的女性开始穿上紧身旗袍，露出胳膊，旗袍的开叉常常开到大腿，展现出更为大胆的身材曲线。这种转变在花露精的广告中尤为明显，堪称当时最大胆的广告之一。

在民国时期的广告中，女性的姿势也是一个重要的表现方式。无论是传统女性还是摩登女郎，站姿或坐姿的表现，几乎都传递出一种优雅与端庄的气质。从这些广告中可以看出，女性的眉宇间透露出一种自信与高贵，无论她们是站着还是坐着，都显得从容不迫。尤其是那些站立的女性，身姿高雅挺拔，仿佛是在自我欣赏，又好像是在向观众展示她们的美丽。她们面带微笑，笑靥如花，给人一种温暖而又迷人的感觉。 当这些女性坐下时，她们的姿态更显端庄，双腿通常紧闭，手臂自然下垂，旗袍下隐约可见一节小腿，既显得贤淑，又带有一丝性感的韵味。与此同时，也有一些广告中女性坐姿更为挑逗，譬如有位女子斜坐在西式桌椅上，身穿旗袍，露出修长而圆润的腿部，流露出一种妩媚的神情，显得既妖娆又自信。

这些广告中的女性形象与传统的含蓄典雅有所不同，她们的气质充满了自信和魅力，展现出新时代女性的独立与开放。她们不再局限于传统的束缚，而是大胆地表达自我，充分展示出新女性的风采。 民国时期的广告中，纯中式的服装也频繁出现。女性们时常穿着古装，形象有时是家庭主妇，也有时是摩登女郎，或是职业女性和女学生。中国女性在古代常以三绺梳头，两截穿衣来形容其服饰特点。即使在国民政府建立和男女平权的背景下，女性依然会遵循传统的穿衣风格，服饰上多是上衣下裙的组合。

这些上衣款式有对襟、一字襟、大襟，还有直襟、斜襟、琵琶襟等多种样式，衣摆有方有圆，款式和剪裁变化多端。虽然这种上衣下裙的穿着方式一直流行，但整体的趋势是服饰逐渐简化。然而，这些服装通常会呈现削肩、细腰、平胸这样的标准女性身材，强调的是身形的平直感，常常遮掩了女性自然的曲线美。那时的审美观念认为，女性不应该吸引过度的关注，奇装异服也被视为不合时宜，甚至会被批评为伤风败俗。