在9月15日的“网络故事片创作座谈会”上，广电总局电视剧司正式揭开了“网络故事片”的神秘面纱。仿佛一声令下，68部网络故事片如同春笋般破土而出，在9月30日的备案公示中成功立项。这不禁让人想起体育赛事中那激动人心的时刻，当裁判吹响比赛开始的哨声，运动员们如同离弦之箭般冲向赛场，瞬间点燃了整个竞技场。
网络故事片，顾名思义，是指每集时长超过60分钟，但不超过上、中、下三集的剧情片。有趣的是，此次备案的所有网络故事片都只有一集，仿佛是运动员在比赛中只进行了一分钟的冲刺，却让人感受到了速度与激情。再联系到备案公示中消失的“网络电影”类别，我们可以推断，此次备案的网络故事片实质上是各大公司筹备的网络电影项目的迁移。
想象一下，当这些网络故事片如同一匹匹黑马闯入竞技场，它们将以怎样的姿态展示自己的独特魅力呢？它们能否在思想精深、剧情精妙、制作精良等方面全面超越，从而在激烈的竞争中站稳脚跟、吸引观众、扩容破圈？
面对网络故事片的创作，我们不禁要问：是希望让习惯做加法的人来做减法，还是希望让习惯做减法的人来做加法？在体育赛事中，我们常常看到运动员们在比赛中不断挑战自我，无论是加法还是减法，都是对运动员技术和心理的双重考验。
通常来讲，剧集创作常用加法思维，电影创作常用减法思维。因此，擅长、习惯做加法的创作者喜欢做剧，而擅长、习惯做减法的创作者喜欢做电影。这种创作思维如同体育赛事中的战术选择，不同的战术决定了比赛的走向。
从网络故事片由电视剧司提出可以看出，它呼应的是广电总局提出的“丰富电视大屏内容”的目标。电视剧司的愿望，是通过它来推动形成更加多元、健康的剧集创作生态。从这个角度看，网络故事片应该由剧集创作者来做减法。未来的网络故事片，应该是更类似于海外的迷你剧、单元剧。
想象一下，当网络故事片如同一场场精彩的比赛，它们将在竞技场上展现出怎样的风采？是如同《无人生还》《虚假新闻》《黑镜》等海外迷你剧那样，以独特的篇幅和集数带来全新的创作可能，还是如同国内电视剧那样，以更加丰富的剧情和角色塑造吸引观众？
然而，从目前国内的产业结构来看，可能在短时间内，网络故事片更多的还是需要由电影创作者来做加法。也就是说，正如8月备案公示里所呈现的那样，第一批网络故事片只能由网络电影迁移而来。
第二批、第三批网络故事片的创作主力，也必然将由失去“网络电影”这一title的前网络电影创作者们来担当。相较而言，想让剧集制作方通过做减法来适应网络故事片并非易事；而将单集网络电影通过做加法，扩展至两到三集的体量，才是当前创作中更为普遍且切合实际的一种路径。
其次，要想让创作者摸准网络故事片的脉，就需要提前知晓它的排播方式。对于只有一集的网络故事片而言，排播方式与以前的网络电影不会产生差异。那所有经过市场检验过的创作手法便都可以继续使用。
而对于两集和三集的网络故事片而言，排播方式就有很多种方式了。可以全集一起上线，也可以隔一天上线一集，还可以搞成周更一集，更可以数周、数月，甚至一年才更新一集。不同的播出间隔，决定了很多创作层面的考量。
整体结构怎么布局、集与集之间的叙事关系、要设置什么级别的钩子才能吊住观众的胃口等等，都是需要创作者根据排播方式来开动脑筋、放飞想象的。
想象一下，当网络故事片如同一场马拉松，不同的排播方式就如同不同的赛道，运动员们需要根据自己的实力和策略来选择最适合自己的赛道。如果结构和节奏与排播方式不契合，那就算你的内容很扎实、拍摄够精良，也可能会遇到叫好不叫座的情况。
比如此次备案的公示里，浙江东阳雪枫影业有限公司备案了两部作品，片名分别是《九叔之乱世浮生》和《九叔之义庄风云》。从片名看，它们应该是以“九叔”为同一主人公展开的系列化故事。如果两者剧情连续，应该可以组成迷你剧；如果剧情不连续，则可以组成单元剧。
可是片方并没有将其组合备案成一部两集的网络故事片，而是分开备案成两部一集的网络故事片。由此可见，在排播方式未定的情况下，从业者还是不愿意贸然去“吃螃蟹”。
既然目前从业者还处于观望状态，那就让我们先来放飞一下想象力，在假设不同的排播方式下，去畅
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