在凌晨六点的郑州片场，杨紫艺刚刚结束了她在一部短剧中的拍摄，脸上依旧带着“坏妈妈”的妆容。她匆忙抱着行李，赶往另一个片场。机位已经架好，工作人员递上新戏的服装，她迅速换好衣服，随即投入拍摄。这种连轴转的生活，她已经坚持了三年。
如今，在短剧行业里，像杨紫艺这样能够出演“坏妈妈”的演员，早已成为剧组争相抢夺的“香饽饽”。在横店，一些剧组甚至开出了五千元一天的高价，专门寻找“爹”类演员，“缺爹少娘”的现象已不再新鲜。
杨紫艺的背景并不典型。她不是科班出身，曾拍过小电影、做过销售，还从事过直播工作。她的最大梦想不过是找一份月薪五千的稳定工作。然而，2023年，朋友催她回郑州，说短剧行业火了。她本想慢慢了解短剧的运作再做决定，但发现自己根本没有时间犹豫。将个人资料发到通告群后，很多剧组主动联系她，邀约纷至沓来。
接连十天拍摄“妈妈”类角色，杨紫艺的收入就突破了万元大关，这让她意外地重拾了自己曾经的演艺梦想。十年前，她三十岁时正处于“比不上年轻女演员，演妈妈又显得太嫩”的尴尬年纪，没想到四十岁再度踏入片场，却成了“妈妈专业户”。在她参演的上百部短剧中，八成角色都是“坏妈妈”或“恶婆婆”。
杨紫艺的经历并非个例。在郑州的短剧片场，像她这样抓住机会的中老年演员还有不少，朱健便是其中之一。70岁的朱健退休前在铁路文工团工作，主持、唱歌、小品样样精通。郑州短剧火起来后，他被熟人邀约试水一试，结果一试就接了无数戏。尽管他的普通话并不标准，三四声总是容易混淆，但这一点并没有影响剧组对他的青睐。在短短三年内，他拍了超过两百部短剧，成为片场里常见的“爸爸”“爷爷”面孔。一次，他的老朋友在抖音上看到他，惊讶地说：“朱老师居然成‘腕儿’了！”
今年夏天，横店“缺爹”的消息引起了热搜，朱健收到的邀约多得让他感到压力，他甚至不得不减少接戏的数量。为了保持身体健康，他为自己定下了“三不接”原则：不接古装戏、不接室外戏、不接大夜戏。
那么，为什么短剧圈偏偏缺“霸总爹”和“坏妈妈”呢？郑州大地影视的制片人张黎解释道，自从《闪婚老板是豪门》火爆之后，中老年爱情题材迅速流行，加上短剧的数量与日俱增，几乎每部剧中都需要“爸爸妈妈”和“爷爷奶奶”的角色。更重要的是，这两类角色尽管是配角，却是整部剧的“情绪发动机”。“坏妈妈”需要吵架、拽头发，“霸总爹”则要撑场面、定基调，几句台词或一个动作就能让剧情的高潮到来。
说实话，这些角色并不需要复杂的演技，反而为许多素人演员提供了机会。比如，曾做了十年品酒师的马歌，在去剧组探班时被导演看中，因为他的西装穿搭让人觉得像“霸总”。于是，他很快被拉去拍戏，半年内便拍了六十多部，连剧本都不用试，只需要导演简单地说“首富爹”三个字，他就知道怎么演。
然而，这些演员的背后也有不为人知的艰辛。朱健最多时一个月拍了25天，拍得眼花缭乱，才意识到自己已经“过度工作”。与他经常合作的王丽萍，年过六十，已经出演了超过四百部短剧，其中三百五十部都是“坏奶奶”。她拍戏的辛苦，甚至累到在片场晕倒两次，现在拍戏时她总会随身携带速效救心丸。杨紫艺的压力则更为现实，前夫留下了四五十万的债务。她拍短剧赚的钱，大部分用来偿还债务。直到2024年六月，她终于还清了十六万的网贷，松了一口气，但手头仍有九张信用卡未能还清。
有一次，杨紫艺生病去打点滴，吊瓶尚未打完，剧组就催促她赶紧开拍。无奈之下，她将吊瓶绑在头盔上，骑着电动车匆忙赶往片场。
更有趣的是，许多演员根本不看自己参演的短剧。朱健就从未看过一部完整的剧集，还是朋友发截图给他，他才知道自己“播出了”。他直言不讳地表示，短剧的内容常常“脱离现实，给人一种虚幻感”；王丽萍也认为，短剧大多围绕“大妈吵架”展开，她曾尝试挑战“好奶奶”的角色，却被导演拒绝，理由是：“不瞪眼就不用你。”
由此可见，短剧圈“缺爹少娘”的现象，其表象是演员的短缺，实则反映了题材的集中化。剧组都集中拍摄家庭剧，且往往需要“霸总爹”和“坏妈妈”来制造戏剧冲突，因此导致了这一类角色的需求量大增。
毫无疑问，短剧为像杨紫艺、朱健这样的演员提供了新的机会，让他们在中年甚至晚年找到了既能赚钱又能满足兴趣的工作。然而，从长远来看，依赖这两类角色撑场面，不仅可能让演员陷入角色固化，也容易让观众产生审美疲劳。或许，随着行业的逐步成熟，能够涌现出更多元的题材，届时“缺爹少娘”的现象会逐渐消失，这些演员也能有机会演绎不同的角色，不再局限于“吵架”或“瞪眼”来维持片场的存在。而像杨紫艺所期盼的，“还清债务、演一部像样的大女主戏”，或许也能最终成真。
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