这些年，“国产恶女”俨然成了荧幕新宠，但遗憾的是，这股风潮似乎刮偏了方向，许多剧集仅仅披着“恶女”的皮囊，内里却仍是陈词滥调。看看《墨雨云间》那位高高在上的公主吧，她视人命如草芥，手段狠戾如毒蝎，可剧情尾声却笔锋一转，揭露她对前夫哥竟藏着深沉的痴恋——这哪是恶女，分明是披着黑袍的深情女主角。再看《许我耀眼》中的许妍，开局一副野心勃勃、誓要攀上巅峰的模样，最终却露了底：她不过是个勤恳工作、不图名利、只为追寻真爱的单纯姑娘。唉，国产剧何时才能捧出一个如《黑暗荣耀》中妍珍那般，纯粹、彻底、毫不洗白的恶女呢？又或者，像最近那部韩剧《亲爱的 X》里，由金裕贞演绎的白雅珍？
《亲爱的 X》中的这位“恶女”，宛如一颗投入平静湖面的黑色石子，彻底搅乱了我们对女主角的固有想象。我们早已看惯了赵丽颖、唐嫣等女星塑造的“傻白甜”，她们如同温室花朵，遇事便惊慌失措，那份不自觉地柔弱总能激起男性的保护欲。但白雅珍截然不同，她将“柔弱”淬炼成了锋利的武器，将美貌化作铠甲，把人心变为战场。她无需亲自动手，便能让男人们前赴后继为她扫清障碍——童年时她便对男主尹俊书进行情感操控，令他背负一生愧疚；高中时期，凭借出众容颜令男二甘心为她铲除异己；踏入职场，她扮演楚楚可怜的受害者，让善良的男老板替她解决宛如恶魔的生父；成为演员后，更是将顶流男星的感情玩弄于股掌，作为晋身的阶梯。剧名中的“X”，表面是她除去之人的代号，实则更像是那些被她牢牢掌控的男性的符码，每一个都成了她向上攀爬的冰冷垫脚石。
然而，这个看似冷酷算计的“恶女”，实则是从地狱深渊中挣扎爬出的幸存者。她的童年被刺骨的寒意包裹，母亲的暴打、父亲的漠视，家对她而言不啻为人间炼狱。当父亲企图将母亲推下楼梯致死，母亲奄奄一息抓住她的脚踝求救时，她竟撑着伞，漠然转身离开——这并非天生的冷血，而是绝望下的自保。她知道，母亲若存活，等待她的将是重回无尽的黑暗。后来寄居男主家中，又遭男主母亲百般排挤，甚至险些被抛弃或送入孤儿院。为求生存，她只能精心操纵男主的感情，使其成为自己的护身符，而这代价，是男主与母亲的彻底决裂。
校园时期，老师的嘲讽、女同学的欺凌接踵而至，企图将她驱逐出校门。白雅珍没有逆来顺受，而是选择了凌厉反击：散布老师出轨的流言令其失业，利用女同学对男主的情愫设下圈套，让其自食恶果。面对父亲无休止的勒索与毒打，在忍无可忍之下，她借用了男老板的手，除掉了这个生命中的巨大隐患。她的每一次“恶行”，都像是在漆黑绝境中划亮的火柴，是饱受欺凌后的凶猛反扑。观众在屏前直呼“痛快”，正因为这是以牙还牙、以恶制恶，她对付的，无不是曾将她逼入绝境之人。
但此剧最精妙的一笔，在于并未将白雅珍简化为纯粹的恶人。她的争议与复杂性，集中体现在对那位无辜男老板的利用上——她让他替自己顶罪入狱，这一举动为她烙上了无可辩驳的“恶女”印记。可若置身于她那毫无倚仗、如履薄冰的生存境遇中，除了竭尽所能利用手边一切资源，她还能如何挣脱枷锁？她的“恶”中浸透了太多无奈与辛酸，是被残酷现实生生逼出的生存法则。
相较于那些非黑即白的扁平角色，白雅珍身上的“人性灰度”显得如此真实而震撼。她并非天性邪恶，只是被囚禁于绝望的牢笼之中。我们对她产生的爱恨交织，源于在她身上看到了受压迫者的顽强反抗，也看到了为生存不得不做出的痛苦妥协与牺牲。她的每一次算计，都是对不公命运的尖锐控诉；她的每一步攀爬，都只是为了挣脱那任人践踏的泥淖。
有人指责此剧三观不正，忧虑其误导观众。但这看法未免过于武断。难道观看几部暗黑题材的作品，人就会随之堕落吗？显然不会。教育的意义，正是赋予我们明辨是非的能力，并从他者的故事中窥见现实、引发深思。这部剧真正意图传达的，绝非鼓吹“作恶”，而是撕开一个血淋淋的真相：没有人生来便是恶魔，那些看似十恶不赦的灵魂，或许只是被冰冷的社会结构与命运逼至了悬崖边缘。
白雅珍的故事让我们懂得，批判一个人的“恶”轻而易举，但更为重要的是，去剖析那“恶”之下汹涌的暗流与成因。与其一味谴责这位被迫举起反抗利剑的女性，不如深思如何改造那令她陷入绝境的环境，让更多女性不必依靠“化身恶女”也能尊严地存活。《亲爱的 X》最卓越的成功，便是塑造了白雅珍这样一个复杂、立体、令人久久难以忘怀的角色。她让我们凝视女性在困境中的挣扎与力量，也促使我们反思社会沉积的不公。如此富有深度与感染力的形象，才值得被反复探讨与铭记。倘若你尚未观看此剧，不妨一试，相信白雅珍的故事，定会在你心中激起深刻的回响。
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(生了娃下边松弛了用什么药))
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