大年初一的央视春晚舞台上，小品《又来了》引发了关于官场作风的激烈讨论，仿佛一颗投入平静湖面的石子，激起了层层涟漪。官媒长安·街知事在发布的文章中大力称赞小品讽刺拉满、尺度不小，但与此同时，普通观众却在『社交平台』上纷纷吐槽全程尬笑。这种截然不同的评价背后，揭示了观众对喜剧创作的深层次期待——当小品的目的不再单纯为了逗笑时，我们究竟在期待什么？
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小品中，养鸡户老王的遭遇成为了揭示官场问题的利刃。公路修到了养鸡场旁，鸡群因惊吓不下蛋，而三波领导的调研却演绎了一出踢皮球的经典场景：综合办的孙主任将回荡改成了激（鸡）荡写满了调研报告，协调办的严主任提出改行养鸭的奇葩建议，项目办的尚主任则带着随行人员搞起了闭环管理——一个本该解决问题的调研，反而在领导层之间上演了无数的推诿。每一个细节都像是放大镜，照出了基层工作中那种只调不研的形式主义，连老王的女儿都忍不住吐槽：他们还不如旅游团，好歹买两筐鸡蛋。这一幕的真实与讽刺感，让人不禁莞尔，却又无法忽视其中的深刻无奈。
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创作者的勇气确实可圈可点。以往春晚的小品总是习惯性地设定反转——前半部分通过讽刺揭示问题，后半部分则总会安排一个正能量的角色来化解矛盾。然而，《
又来了》并不按常规出牌，三位主任的接力式不靠谱延续了整个小品的讽刺基调。特别是相声演员武宾那张浓眉大眼、正派无比的面容，配上养鸭的馊主意，这种反差本身就是尖锐的讽刺。直到最后，随着巡查组来了的画外音响起，观众才略感一丝希望。然而，这样一个匆忙的收尾，反而像是在给那些尖锐的现实问题盖上一块遮羞布，未能真正触及问题的核心。
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观众对不好笑的评价，其实揭示了讽刺喜剧的一个深层痛点。当『赵本山』用要啥自行车揭示社会现实时，观众在笑声中体味到了无奈与反思。而《又来了》的笑点，却更像是手术刀，精准却冷峻，给人的感觉更像是批判而非调侃。更有网友翻出2025年同一团队的作品《花架子》，发现两者都在围绕形式主义这一主题展开，仿佛对同一问题进行着重复的批判。这或许意味着，问题并不在于创作者敢不敢揭露，而在于如何揭露——当讽刺变成了标语式的呐喊，当笑点让位于批判，喜剧就不再是轻松愉快的娱乐，而是成了一种无形的束缚。毕竟，观众所期待的，从来不是一堂沉重的政治课，而是在笑声中看到自己的一面镜子，甚至是在那镜子里，能看到更多的幽默和智慧。
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